杜拉斯的女性气质写作——以《情人》等几部作品为例

被女演员一次又一次地拒绝。在 作中男性作为他者 现，实意娜•西苏提出，她认为这是一种“新的反叛式的写作”，一种瓦 味着男性只不过是居于次要地位的附属人物，女性才是掌

声音真正主体。在男权中心社会中，男女

解父权制中心话语的新语言。在西苏看来，在父权制社会

中，两性的对立意味着男性霸权的优势地位，而女性总是被 排斥在中心之外，她的存在是为了他的存在。这样一来，女 性长期地保持沉默，因为她们的一切正当权利都被压制了。

二元对立中男性的掌控权以及女性长久以来的沉默被写作 打破了。可

在写作过程中

女性主义理论作声息。我让 上为支撑，后来她也到过她写作式：“当写作的时候，女性话语 都被 ，成为男性话语被制关系，而使她上 西 了运转，

对。因，西苏写：“写作，这一为将不但实现妇 女解除性特 女性存在

，这为将 她的

西占了上风， 可来 作为女 存在 西。一切都缄默了……”即129.种写作式也时 了

、她：，正式女性书写 。当这种女性书写小就在 意到一 们

乐、她 写作将她

， 她一着的 。在殖民地，杜拉斯注。” 女 只为保

她们。而，在这种等 男性，

来一

也不 ， 因为她过程中了法国当代女性主义影响的言论，但她的众多作

都“女性书写”的 性霸权地位

。女 了 ， 被 ， 在言中 。 这种一味

对在 的作品中，男性和女性这种二元对立中的男

们 现 来， 反 的是女性作念的女人是看不上眼的。而

在

意 ，为主地位的 。在《 之恋》《

中， 男性 不是

》《 》以她写作中特女性书写是 默化存在着的。动着中 个 着一切权作中都存在对女性在她《

中心 位 男性， 、社会 者心 来。在《

》中

男性 是因为 存一种孱弱样子 们现的描写，而这 写作为事

程。 ， 不

-中写：“不了解女， 也

中国男人在女孩第一次容不迫。在之后他

女一个女 过女 写，相遇时候，可能是由于种族差异他的手一直在颤抖，相反这 书，女人写

。”*7阍＞

，这样的作在事文学工作，他是在 :这话是 对男性作权

个十五岁半 讨她欢喜，

国女孩子

孩 性 时候他一 一种颤抖被动的状态，“他》中，这个但也明了 对于女性 写 视。力。乖事只好由她决定”。*1+®甚至“他转过去,来 认 女性主义之 存在着，但她书写是西苏的“阴性书写”

退到床一头，哭了起来”*1+®＞不难现，在《

中国男始终保持着这种戒备和监视的状态，这种姿态也 在她 《 》中也 了 了。西苏打破了男性霸权位，加突出了女性主。“起初他注 意看着她，好像在等她话，但她 话。是他僵在那

写作,而这个念西苏“阴性书写”理念意义 早在1969第一 来《第三个-中对

《心》中就初步涉及身体书写，后写 了一 。她主妇意里再也不动了……”“后来，他坐到汽车后座上来了，脸侧 向一边，怕看别人的眼睛，他一直是仓皇不安的,他害怕。”

女 写她 ， 视 动

在《广岛之-中日建筑师在 国女演员热中男性也 她们的性 女性特

。因此,“阴性书写”女性将，

占据明 主导位，而是他让她留下来 也 现在文本当中，现女性特

1742019年第

3\"期(总第845期)丈敖冬‘科EHaoKGaMa©以此来获取女性的主体地位。西苏也曾指出杜拉斯是“阴性 书写”的代表作家之一。来 ， 要 者 一种 整 又 的叙事，故事写 &杜拉斯文本的节奏性 是 传统在杜拉斯的文本中经常以展现女性身体、书写女性欲 望的方式来帮助其摆脱“他者”的边缘位置，解构了菲勒斯 中心主义，以身体为起点，开启了一条女性自我意志建构之

构的 ， 传统 主、 、 、 、 、 的在杜拉斯的文本中为可有可无的在&“他说他是

一人， 一个人， 是 的 ， 是 情路&首先，带有自传色彩的《情人》正是身体叙事的典型文 的事& ”“我 他说，他去 方又出现在 ， 是

，对他来说是 的& ”“是那本，在一个密闭的空 人做一些动作来倾露自 恋倾向的女

年的少女将自己的身体毫无个地方，后来，有一，我 起往事，我经开了的地地展现在的中情人 ， 主动地要求的情 的地方& ”作 正是粹 的欲望。后来有性欲望的身体女主人样的 点 开的没有 的 &••卡勒-格吕也 是杜拉斯的 带有 性的、 意的 &生体& 在一 身体叙之中,杜拉斯先我们展现了 一个

在一次访谈中，研究杜拉斯的学者

说：“种表

自 意志的 女 ， 些身体是在

的 ，而写 是 的， 是 女主人 的欲望一起构 文本 的叙事， 为杜拉斯文本的 动 ， 人 的 情

建立起一种特的表方式，一种作家的

事件的牵制、

&”.8/杜拉斯自 也表 ：“的 。此 有 作， 的 人》 是写

《 之恋》《在走廊的界限或是意外的事物，而是蔓延成了的各种的 女之 情 ， 写在 闭一种宛海海洋的绵延，变更为宽广，边际&”.+/杜拉

的空 女人 欲望的身体。在《 之恋》中身体 斯是玩弄 的高手，违了 及

叙事 展现了女主人 主体地位， 在 些叙事中 了杜拉斯 画面的展现。则，成功地表达出来了人物的内心世界，语言的内涵，以及

的 & 女人和日本意&说杜拉斯的小说带有自传性质，那么她的很多作品

的 露身体之 是 一些也是自身记的书写，那么在记中某些东西可能随着 岁月的流逝慢慢地暗淡下去以至于忘记，往往这种 可能全地按照因果 么好呢，我那

的时候，紧

在杜拉斯的女性书写中，“婚姻总是被表现为爱情的荒 ，而与之 ， 情却代表着欲望与自的空，代表 着’

界’的可能性，最终代表着植入同居伴侣线索进行下去，是随着一些关键的字词跳脱出来，所以在的作中出现“你说什

心中的欲望之种。”这也是杜拉斯女性书写的意义之所在， “女性书写”书写的是女性自的领地。[5](296)

二、诗意的写作&那是在湄

脑海中出现一条湄

的轮渡上&在整的轮，最后个 程中，那形象一直持续& ”.)/()0)作者起自 五

有人说《情人》是流动的书写。读杜拉斯的作品并不像 一个中 的形象浮出水面& 纵观整个文本来看，第 一 写中国情人的出场之，又转 母亲去 的 生活，之继续中国情人第一出场的写&不管是

传统说那样有么跌宕起伏的情节，是非常平静好桥流水一般，只感到叙事在缓慢地往前以一个场景又

一个场景的发展流动&其实，杜拉斯曾经也表示自 - 于“新说”看重书写事

的流水般的书写是场景 的自切换，其实展现出 的是作者那种非理性的意的维&在《 之》中更是 有杜拉斯 种 意写作的展现， 个 女人 本

客观界的偶然性的借鉴&在是体现某种意、情绪或心境新说派看来，人物只

的工具，所以他们在创作过程中 捕捉人瞬的内的话中经常出现女主人公的“诗”：我遇见你。我记得你。心感觉体，所以他也能够去遵循传统说顺性 的叙事方式，是以一种跳脱碎片化的叙事去展现文本 的内容&这座城市天生就适合恋爱。

说以连贯的情或是线你天生就适合我的身体。在《情人》中杜拉斯并没有

性顺序去铺开，而是赋予了小说交错的时空及场景的自由 转换。在整个文本中，作者 女 情人的故事作者

你是谁？你害了我。“我”的家庭以一种看似杂乱无章，实则是作者精心的安排 连接起来。这样男女主人公的故事就是以一个场景推向另

我那时饥不择食。渴望不贞、与人通奸、撒谎骗人，但求 一死....2/(158)杜拉斯的写作是随着句子的进展而展开的，是无数关

一个场景样具 感的方式 &在整个说叙事中， 文字发 了 的功能，也正因为 此才有了杜拉斯的“键的词构

•， 是 顺序或线索构 & 自”。“玛格丽特•杜拉斯的作品中

。就是那一

删、浓缩 度的在1988年 说到自己的写作：“没有 序， 序又有什么化……”.5/()22)以至 作中 了 的 ，“我 呢？”正是在种不固中，杜拉斯实践了属自的风 ，在这种意的维度中构了者丰富的想象空&&我 来，回到西，主斯也明传统小说要是 而又 ，

来& ”m()0)整本书中的 构 此，单三、结语文本 了 性& 杜拉斯通过对女性身体和欲望的主动展现，使得她笔

确指出 性是 要的一个特色&

下的女性作为主体凸显了出来，相反她笔(下转第152页)175中国现当代文学研究烟盒在水上漂着，上面那层塑料在阳光底下泛着光芒，北方 午后的

中代际叙事的特点较为突出，无论他们是在“逃离”意识的 驱使下，对 进 眩

,

+酗邸达,还是对 进“性”庄树是厂制改革受益者的子辈，李斐则是被牺牲利益 者的子辈。由庄树母亲以李斐为原型设计的烟，是他 同的记忆，现在,这份记忆成了他们脚下的平原$这

的想象， 或是 意 意 的 一人 的子 $ 是

为 一种惶惑，即，仰观 被下，失了身 、与 体 定的 ，所 的 的惶 $ 他 的怎漫与想象的结局，或许是这批80后东北作中 具 处 于， 直面这种惶 而 的家共同的 ，他理 辈， ，和思考:在面对非正的， 理喻的世界，

辈与 的 的 $样的态 立身 中$ 思考这 的 ，他 也

三、 子辈视角的第一人称叙事了一 —— 与 的 ，被子辈中

向于 自己

是有意 是无意，都会不自觉地倾理 ， 被子 接， 由子 来 $的 $他

，这一点，这一批80中 一

》《的 中尤为 的注释：①金理在《永不回头的生铁：关于双雪涛〈平原上的摩 西〉的 》，出：“《 上的 》

特 的， 作

子意$ 他的 ，《+《子》《

哑时代》，以及班宇的 《 》， 的《

,一个小人一人称叙事者出》中 的“ ”为子 ； 的 《生》， 的长篇小说《白色流淌一片》中唯一跳脱了第三人此青睐于子

，一方面，《原上的摩曾坦言，李守廉身上他。“回只是徒劳地填补失去对, 的 + ”称叙述的“ ”，分别为王頓、许佳明，也是子 $这批

参考文献：西》

多重第一人称叙述的手法，但所 的人物[1] 的 ”[J].

，走走.“写小说的人，不能放过那道稍瞬即逝中，李守廉是被噤声的©, 以第一人称的手法让他

,2015(03).亲的影子111，或许正因为这样，他并没有想好怎样在小说中， [2] . [M].北京：北京十月文艺出版社,201).[3] 黄平.“新的美学原则在崛起”——以双雪涛《平原上的

/为例[J].扬子江评论,2017(03).象的空位，语言注定法触真实界。”然而，“沉默所的地

方非一处单纯的空隙，而是一个具体的身”哼叙述 身 为子 ，它是否 真正的回主体确立的依据，[4] 鲁敏.六人晚餐[M].北京：北京十月文艺出版社,即自身外界所折射出的镜像关系？另一方面则是这批接的 ，直面

2017.[5] 张悦然，双雪涛.时间走廊里的鞋子[J/0L].《收获》微 信专稿，[2015-03-02]http：//book.douban.co=review/8017907/.的野心。他期冀以子的 与命运给他的惶，重

仰观时代与一个子的身 ，他 叙述自己 的 ，理：[6] .平原上的 [M].天津：百花文艺出版社,， 两者的 的 $四、 总结201).[7] 刘岩.历史•记忆•生产：东北老工业基地文化研究[M].北京：

言实出版社,2016.“80后” ，作为一个日渐凝聚的群体，他们创作

(上接第175页)下的男性慢慢地退居到“他者”的地位，以 此来表达自己对于两性二元对立关系中女性始终沉默状态

胡小跃，译.江苏：江苏凤凰文艺出版社,2017： 169.[4] 张京媛.当代女性主义文学批评！ M].北京：北京大学 出版社，1992：194.的重新思考。支撑杜拉斯这种主张的正是她自己独特的语 言,一种打破传统语法的、非理性的、诗意的语言。参考文献：[5] 贝尔纳•阿拉泽.克里斯蒂安娜•布洛-拉巴雷尔.解读 杜拉斯[M].黄V,译.北京:作家出版社,2007.[6] 莉奥波迪娜•帕洛塔•德拉•托雷.杜拉斯谈杜拉斯[M]. ，译.桂林:广西师范大学,2016.[1] 玛\"丽特•杜拉斯.情人•乌发碧眼[M].王道乾，南 山，译.上海：上海译文出版社,2003.[7] 玛丽特•杜拉斯. 海译文出版社,2007：54.[M].王道乾，译.上海：上

[2] 玛\"丽特•杜拉斯.广岛之恋[M].谭立德译.上海：上 海译文出版社,2005.[8] .杜拉斯的写作：句子、场景、叙事——米莱伊•贝尔教授访谈录[J].

[3] 阿兰•维贡德莱.杜拉斯传------个世纪的穿越[M],卡勒- ,2012:3-4.152