浅析明代女性发型样式艺术

型，本文从明代女性常见的发式，以及盛行的假髻两个方面，结合古籍文献资料探讨了其梳理方法和 髻式特点，旨在分析明代女性发式的变化趋势，以期后续对明代女性发式或髻式研究有所启迪。关被词：明代女性发式 假髻 髻式特点明朝作为中国历史上最后一个由汉族建立 丹头”，等等发式都是明代女性比较具有代表

的朝代，其服饰的等级制度极为鲜明。明初中 性的。央政权对整顿和恢复礼仪非常重视，要求服饰

发式作为服饰着装的重要一部分，通过对

恢复唐宋旧制，例如去除髡发、故姑冠、胡服 它的研究可以使我们从另外一个视角窥视这个 等异族服饰妆扮，并根据汉族人民的习俗，将 时期的社会背景、文化风俗和审美特点。本文

服饰礼仪制度重新进行规范。通过对明代女性发式相关文献中对女性髻式的 中探寻明代女性最具代表的发式的真实面貌。明初妇女的发式，基本上沿袭了宋代的发式 种类以及特点进行分析研究，尝试从众多资料 特点，发展到中后期发髻的高度明显变低，类

似于唐代妇女的“半翻髻”、“螺髻”⑴ 等等 高耸的发式已经没有了；整体的轮廓从明初的 崇尚扁圆型，例如明隆庆初年的'‘挑心髻”，

一、发式种类明代女性的发式种类繁多，虽不及唐宋妇 女发式的造型恣意、崇尚自我，究其原因，与

发展到了中晚期趋向长圆型的“鹅胆心髻”和 “堕马髻”，小巧而雅致的发式成为明代审美 的风尚；而且发髻固定的位置也从头顶逐渐

当时经济国立与社会背景息息相关。1 •挑心髻挑心髻是明代世宗嘉靖年间较为流行的发

偏移到后脑；整体的视觉效果清丽秀美，比如 式款式⑵。将头发向上梳理，不分发给，也不

“一窝丝杭州攒”、还有源自苏浙一代的“牡 旋转盘绞，挽成扁圆轮廓，再在发髻的顶端

中国包装2019.121 57艺术•理论簪上时令花卉，即是挑心髻，后期也有簪戴珠 色，同时期的其他少数民族对此髻式都有借

宝玉石等昂贵首饰的。挑心髻高低适中，端庄 鉴，比如贵州的白族和福建湄洲的帆船头都有 得体，很多女性喜好梳理此种发髻，在唐寅 三绍梳头的影子。的《孟蜀宫伎图》中描绘了四个盛装宫妓，弯 眉柳目，鲜花冠子，发髻俨然就是挑心髻的轮

4.牡丹头牡丹头出现于元代，兴盛于明代中后期， 式，明代的牡丹头高约七寸，体态蓬松，鬓角

廓，这侧面反映了挑心髻的流行度，符合当时 到了清代依然受到追捧，是一款长寿型的发

的社会审美。2. —窝丝杭州攒光润，女性梳理显得雍容华贵，但如此庞大的

“一窝丝”是民间的一种饴糖甜食，制作 发式对于民间老百姓而言过于负担了，但对不

方法乃是“熬糖出丝，揉拔转折数次，团结成 事生产的权贵女性则丝毫不影响其喜爱。明代

小圈”，而“一窝丝杭州攒”是明代女性的一 陈洪绶的《斜倚熏笼图轴》中熏衣的侍女就是 种髻式，其发髻特点乃是头发团绡成窝状。与 梳理的牡丹头，还有《夔龙补衮图》中执扇的

此甜食制作方法有相通之处，攒，更有团绕， 聚集之意，这两种事物同名不难理解，而“杭

妇人也梳着此种发式，侧面印证了此点。二、假髻的盛行明代女性的发式种类繁多，除此之外还有

州”则是由于，此种发髻发源地乃苏杭一带，

由此命名。这点在扬之水先生的《二珠环子和 一个显著的特点即是流行佩戴假髻，其中最具 金灯笼坠子》⑶一文中也有探讨。关于此种发 代表为特髻和貌髻。式在明代世情类小说中也随处可见，《金瓶梅

1.特髻“特髻”是一种假髻，明代假髻的使用非

词话》第二十七回云到“惟金莲不戴冠儿，拖

着一窝丝杭州攒，”⑷还有《醒世姻缘传》第 常普遍，特髻形似一个尖顶的圆框，框口朝下 十回中“那高氏：首帕笼罩一窝丝，袜桶遮藏 扣在脑袋，将发髻罩在框内，髻上再簪插有繁 半篮脚” [5],从这些描述可以看出，一窝丝杭 复华丽的饰品，是后妃命妇礼服、常服的常用 州攒是明代女性较为休闲、随意的一种发式，

发式，特髻出现于宋代，南宋大儒朱熹的《朱 子语类》中提到“特髻”乃是妇人将假发盘 图》中角落里侍立的女官，发髻尖尖如宝塔，

另有吴伟的《铁笛图》中，左手抚脸的仕女， 直观的领略到此种发式的绰约风姿。其发髻松松的挽着一窝丝，髻上簪花，我们更 成髻，形若戴冠；在南宋陈居正的《文姬归汉

3. 三缙梳头也有特髻的影子。《明宪宗元宵行乐图》中宫

如果说挑心髻和一窝丝我们在明代出土 人女官大多戴此尖顶特髻；还有北京定陵出土 文物或典籍中或有了解，那么三绍梳头则是我 的万历年孝端皇后的“尖顶棕帽”也与此雷

们相对陌生的一款发式，三缁梳头顾名思义是 同，这些出土物更进一步说明特髻冠在明代后 将头发分为三缁，梳头时，将两侧鬓发分为两 妃命妇的首服装扮中占据重要的位置。缁，用梳子松松梳理成云鬓，宛若唐代的鬓发

明代后妃命妇的冠服有定制，按照特髻 上装饰的饰品来区分等级，后妃在接受册封、

抱面特征的处理方法，头顶上方剩余的一给，

则向后梳理，结成一鼓小发丘，最后将所有头 拜祖、朝见的时候依制需要佩礼服冠，之后回

发用丝带捆绑，挽成髻。其形制特征颇有特 宫更换常服冠，其功能仅次于礼服冠，用在各

58 I中国包装2019.12艺术•理论类礼仪场合中。洪武元年皇后的礼服冠最高级 髻轮廓像一个中空的圆锥体，佩戴时头发需要

别为''九龙四凤冠”搭配翟衣，明世宗年间的 梳理成髻，再将荻髻罩住，用簪固定，非常便

《大明集礼》冠服篇中有九龙四凤冠的图绘， 其形制与北宋钦宗皇后朱氏翟衣像中头戴的

捷造型优美。嶽髻最初是由宋代的特髻和冠子延续发展

“龙凤花钗冠”极为相似，说明明制的凤冠基 而来的，到了明代是已婚女性正式场合佩戴的 本沿袭了宋制的形貌。皇后的燕居冠为“双 一种首服，关于疑髻，古籍中多有记载，《金

凤翊龙冠”，根据永乐年《大明会典》顷记载 瓶梅》第二十五回中有云：“宋惠莲对西门庆 “双凤翊龙冠，以皂穀为之。附以翠博山。上 说：，你许我编貌髻，怎的还不替我编？只教我 饰金龙一、翊以二珠翠凤，皆口衔珠滴。金凤 成日戴这头发壳儿”文中的“头发壳”乃是用

一对、口衔珠结”，可以看出其标志性特点为 头发编制的嶽髻；西门庆道：“不打紧，到明日 “头顶金龙一条，珠翠凤凰一对，口衔珍珠挑 将八两银子往银匠家，替你拔丝去。”此文中

牌的金凤一对”，礼服则搭配大衫霞帔。明代 的“头发壳”乃是用头发编制的験髻，而“银 命妇的冠制根据时期的变化，是不断更定修改 子拔丝”即是将银子做丝，预备编制银丝嶽 的，所以我们讲到某种冠服，必须参照其所处 髻，由此可知，義髻在民间的流行程度可见一

的具体年代结合文献才能准确定位.2.锁髻斑。结语综上所述，明代女性的发式整体轮廓趋向 的髻式种类繁多，除了前文介绍的几种髻式外

義，上彫下狄，发音di,義髻，是明代妇 儿\"等。嶷髻的主体框架像一顶网冠，按照其制

女所佩戴的一种冠状假髻，又叫“发鼓\"、“冠 矮小、精致，发式风格清丽、秀美，演变出来

作材料的不同，大体可以分为四种：第一，主 还有松鬓扁髻、杜韦娘髻、盘龙髻等形态优美 要是用金、银等贵重金属拔丝编织而成，色彩 的发髻，这与明代崇尚素雅和自由审美风尚有

明亮华丽，价值不菲；第二，用鑒金或铁丝编 直接的关系；同时明代的商品经济发达，手工

制网冠的框架，材质挺括，轮廓优美；第三， 艺技术高度发展，致使搭配发式的冠状假髻盛

用竹蔑条编制，相比于金属，竹蔑更加廉价， 行于世，特髻与鎂髻就是最具代表性的。本文

且制作的嶷髻帽体轻盈；第四，用马尾或头发 对明代女性发式的研究，不仅是对明代女性首 编制的发网，质地柔软。这四种材质，除了金 服审美理论和特征的分析，也意在将我国传统 银丝等华丽美观的网冠框架外，其余的网冠最 发式文化借鉴到现代发型设计当中。外层通常都用黑色的麻纱布包裹，完成后的嶷

泰考女执⑴李芽.脂粉春秋［M］.北京冲国纺织出版社.2015(1):11 &［2］ 高春明冲国服饰名物考［M］.上海:上海文化出版社,2001:49.51.186.［3］ 扬之水.二珠环子和金灯笼坠子［J］.文史知识,2017⑸:103-109.【4］［明］兰陵笑笑生.金瓶梅词话［M］.北京:人民文学出版社,1992:227.⑸［明］西周生辑.醒世姻缘传［M］.北京:人民文学出版社,2015:337.

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